莫言近日由于凭《檀香刑》全票入围茅盾文学奖，再次成为文坛的焦点人物。本周一，霍建起、苏小卫和莫言来到本报做客“红人上网”，就他们的创作与读者交流。莫言称，《檀香刑》是否得奖对自己“没有任何意义”，他还建议把文学奖颁给“需要的人”―――就是那些得了奖可以解决问题、改善生活的人。

　　即便得了奖，

我的文学质量不会提升一丝一毫，不得，我的文学质量也不会减低一丝一毫

　　主持人：目前很多媒体都在报道莫言的《檀香刑》以全票入选茅盾文学奖，请您谈谈这个情况。另外，有很多人对这次茅盾文学奖入围作品不是很满意，也请您谈谈看法。

　　莫言：我觉得，没有一个奖是可以包罗万象让所有人都满意的，包括中国和国际上的奖都在内，再大的奖也只是一两个，评委的意见也不尽一致，我的《檀香刑》能全票入围，仅仅是初选入围，最终能不能得奖，完全是一个未知数，因为之前有过很多的先例，全票初选入围的作品最后名落孙山，而没有入围的照样可以得奖。至于《檀香刑》会不会得奖，我觉得对我来讲没有任何意义。我昨天在给大学生讲课的时候说过，奖最好给年轻人，给有问题要解决的人，比如他在县里工作，得了奖，很可能会调到更大的城市里，或者是得奖了之后提升为一级作家。总之就是要把奖给需要的人。我即便得了奖，我的文学质量也不会提升一丝一毫，我不得，我的文学质量也不会减低一丝一毫。

　　主持人：之前有网友说《四十一炮》写得不如您过去的一些作品丰富。

　　莫言：我觉得任何一部作品都是仁者见仁、智者见智，即便我的作品入围了茅盾文学奖，也有人认为臭不可闻。《四十一炮》也是这样，有人认为是我的小说中的精品，当然也有人认为不行、很差，我觉得完全正常。至于我个人的看法，我认为一个作品要出版起码应该符合几个标准：第一，在语言上和过去的小说不太一样；第二，故事的内容不能重复；第三，在结构上不能和已经发表的小说一样。我觉得这三个要求《四十一炮》都达到了，所以还是一个及格的作品。至于读者不满意，我认为这是对我的作品的评价和鼓励，以后好好写吧。

　　主持人：您的作品大多超越了我们的现实生活，您的这种超越来自于什么呢？

　　莫言：我觉得一个文学作品时至今日依然来反映现实生活的话，应该是没有多大的意义，如果要反映现实生活，摄影机、画笔都比说要来得准确，所以小说就应该是来源于生活，但又超越生活，应该有很多的浪漫、想象的东西，应该用你的文字给读者提供一个似曾相识但又是全新的东西。还有，我追求一种建立在现实的基础上的想象力。

　　网友：莫言老师经常看网络作家的作品吗？

　　莫言：确实看了不少，但跟网上已经发表的作品相比，还是九牛一毛。最近有个网站搞了一个网络文学大赛，让我当评委，我想辞掉，因为曾经有网络骂过我，你不在网络上发表作品，有什么资格来评价网上的作家。我说尽管我们不是母鸡不下蛋，但是完全可以评价母鸡下的蛋的情况是怎么样的嘛。

　　网友：目前您写作遇到的最大困难是什么呢？

　　莫言：最大的困难就是写的作品越多，难度就越大，因为我不想重复自己。你过去写的作品越多，重复的可能性也就越大。最难的是摆脱过去，要开创未来、与时俱进。

　　《暖》不存在迎合日本观众的问题

　　主持人：有很多人说，《暖》之所以能得东京电影节的金麒麟大奖，是因为这部影片有迎合日本观众之嫌，三位对这个问题怎么看？

　　霍建起：我觉得不存在什么迎合的问题，作品都是写人和事，

　　我在这个电影节上说过，人类的情感是没有国界的，其实不需要界定在给谁不给谁看，这种沟通本身很重要。我们拍戏的时候，也没有说要针对谁，在放片的过程中，人们从来没有觉得这部影片是给谁拍的，大家都会觉得这是一部中国电影。对中国电影的认可，是我最满意的。

　　莫言：霍导讲得很有道理，因为我想一个艺术家在进行他的艺术创作之前，肯定不会想到要为什么人来创作，我们写小说时，在写作之前根本想不到要为哪一部分读者来写，因为读者是根本无法预测的。拍电影也是一样，究竟谁来看这部电影，你根本不清楚，而且电影拍完了之后能打动哪一部分观众也不清楚，何况专门为哪一个国家来拍一部电影，根本就没有道理。

　　苏小卫：我说一点相反的意见，我们不愿意说“迎合”这个词。莫言老师在日本是一位很有影响的作家，《那山那人那狗》去年在日本也有很好的影响，从出品的公司来讲，能把这两个因素放在一起做一个电影，这是一个创意，或者说在某种意义上也可以说是针对日本的一个创意，我觉得挺好的。我觉得一个作品怎样产生影响，创意是很重要的，不是说导演喜欢哪个作品就一定要拍哪个作品，还是应该有一定的考虑在里面，如果这个考虑有针对日本观众的意思，我觉得是对的。

　　主持人：在这次金鸡、百花奖评选中，《暖》有七项提名，得了两个奖，您的心目中觉得最应该得的奖是什么？

　　霍建起：我特别希望我的音乐师和美术师能够得奖，我认为他们做得非常优秀，当然影片得奖我也很高兴。我曾经得过奖，不需要再得那么多奖去满足自己。这一点很遗憾。

　　主持人：在改编的过程中，你们和莫言老师会有争执吗？

　　苏小卫：没有。莫言老师特别扶持我，我们的距离差得很远，没什么可争的，不是交手的量级。

　　主持人：苏小卫老师和霍导是夫妻，也是创作的对手，你们无数次地为改编争执，是这样吗？

　　霍建起：每次拍戏的过程中都会有不同的看法，我们两个没有什么客气的，为很多问题都吵得不太客气，但是第二天早上就不吵了。我们合作这么多年了，都是这种方式，一边吵一边往前走。

　　主持人：霍导，您的很多作品都获了奖，但是票房都不是特别好，包括《那山那人那狗》，第一次放映是在中央电视台的电影频道，您对您的电影不能走入中国的院线怎么看？

　　霍建起：我觉得可能是我们的发行方式比较单一。发行大片其实最容易，但我觉得不能仅仅做大片，应该能做各种不同的影片，比如日本能把一个小片子的市场做好，是多年的营销经验带来的结果。我不是不要票房，而是制片方会考虑发行方式。影片的创作者不能什么都管。

来自：千龙网