与《恋爱的犀牛》的高烧相比，近来《赵氏孤儿》的温度也不低，除了林兆华与田沁鑫两个版本话剧分别在首都、儿艺剧场打擂台式地热演，各自的相关图书也互补跟进。田沁鑫的话剧剧本专集以《赵氏孤儿》打头炮，而林版的，索性由编剧金海曙拿出了一部同名长篇历史小说，这部小说近几天刚刚由出版社出版。
　　《赵氏孤儿》被称为“中国的哈姆雷特”，作为中国戏曲史上流传最广泛，最有国际影响的一出戏，它在２００３年被改编成话剧之后，再次展现出了惊人的生命力，有评论称，这是“近１０年来中国话剧舞台上最杰出的悲剧”，而今天的人们又有了一个通过历史观照自身的参照。
　　以前多写中短篇的作家金海曙是第一次做话剧编剧，没想到一登场便赢得了满堂喝彩，但是“只局限于舞台，不应该是作家所能满足的”。金海曙告诉记者，“元朝剧作家纪君祥第一次改编，使得《赵氏孤儿》成为一部世界性的戏剧经典，今天再做小说样式的改编，我觉得，一定要让它展示出现代气息，让历史中的人物变成现在生活中我们每个人都摸得着的影像。”
　　长篇小说《赵氏孤儿》不应该被冠以“历史”，但似乎更加具有所谓“人性”特征，其中聚集了阴谋与爱情、欲望与挣扎、乱伦与杀戮等惊心动魄的体验，“它与我们每个人内心中最阴暗的一面相契合――当代人生命中不能承担之痛，借着一个远古的故事呈现了。”女作家尹丽川认为，与小说相比，话剧《赵氏孤儿》立刻显示出不足来了：“话剧是精彩的，但那精彩更得力于话剧的形式，铿锵的表演和台词。现在看了小说，我却要说话剧的不足了：过于满，满而荡气回肠。说到底表演要扯到荡气回肠，否则似乎不够表现激昂壮烈，大喜大悲。小说《赵氏孤儿》则轻盈、空灵许多，一切事物皆似有回旋的余地，譬如山水画的留白，却又不可更改――那是一种更深层的悲剧的美……”

来自：北京日报