――读《朱自清散文选集》。
中秋节过完后，眼看着十月又向我们走来了。天气渐渐的变凉了，树叶由绿变黄，季节已走向深秋。在人生的路上，在季节的轮回里，每每停下自己行色匆匆的脚步来感悟生活、感悟人生，第一个感觉就是时光的匆匆了。
不是吗？日子像流水一样，一天又一天，一月又一月，就这样匆匆的流逝着，真得像白驹过隙一样啊。这时候我会想起一些枯燥的理论，如“世界是物质的，物质是运动变化的。”、“人不可能两次踏进同一条河流。”当然，我也会不由自主地想起一篇美文，想起那些情景交融的精美的文字：“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返了呢？……”“于是――洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。……”“过去的日子如青烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了，我留着些什么痕迹呢？……”。这篇美文就是朱自清的《匆匆》。
学生时代虽然结束了，但每一次与父母亲分手离别时，看着他们霜染的两鬓、蹒跚的步履，看着他们慢慢消失在街头人流里或者家乡小路上的苍老的背影，每每会便想起朱自清的另一篇散文《背影》。
还有，春天来了，每每便会想起他的美文《春》，想起这样的句子：“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿，红的像火，粉的像霞，白的像雪……野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里像星星，像眼睛，还眨呀眨的。”
是的，我们这一代人是读着朱自清的美文长大的。朱自清的美文对我们有着很大的影响力，这种影响力就像春雨一样，发挥着“润物细无声”的作用。
朱自清的美文，开发了我们的想象力，提高了我们的审美水平，培养了我们丰富细致的感情和高质量的生活品位。的确，他的美文的影响力是无处不在的，已深入到我们的生活当中，使我们不得不感叹文学艺术的伟大力量！
为了探究这种美文的影响力，于是，我又从书架上抽出了尘封已久的《朱自清散文选集》。打开了这本书，便打开了一个美的世界……
朱自清（1898-1948），字佩弦，江苏东海人。朱自清是我国现代第一个新文学社团“文学研究会”的最重要的散文作家，主要作品有散文集《踪迹》、《背影》、《欧洲杂记》、《伦敦杂记》等，对现代散文的发展、成熟做出了杰出的贡献，在中国现代文学史中占有重要地位。
朱自清最初是以诗人的身份走上文坛的。1925年，27岁的朱自清开始致力于散文创作，从此一发而不可收，先后写出了《背影》、《春》、《温州的踪迹。绿》、《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》、《儿女》、《给亡妇》等散文名作，这些作品以其高超的艺术成就蜚声文坛，从而奠定了其一代散文大师的地位。
纵观朱自清散文的艺术特色，主要表现在以下几个方面：
一、真挚、深厚的情感投入。古语云：感人心者，莫先乎情。在朱自清那些以家庭生活为素材的作品中，或感伤、或温厚、或幽默的人伦之情，深深地感染着读者、拨动着读者的心弦。如《背影》中父亲对儿子无微不至的关怀和照顾，步履艰难的老父亲的背影成为中国文学中一个经典镜头，感人至深；还有《给亡妇》中悼念亡妻与深深的自我忏悔之情；《儿女》中幽默的情趣和温馨的气氛等，无不真诚而亲切。
二、情景交融的意境刻画。朱自清原本是一个诗人，曾认真研究过现代诗，且有很高的造诣，因此在散文创作中自然也不失其诗人的本色。“文中有画、画中有诗”是后人对他的评价。例如在《荷塘月色》中，淡淡的月色、田田的荷叶、薄薄的清雾、蓊蓊郁郁的树木以及树上的蝉声和水里的蛙声，素淡朦胧，简直就象一幅意境幽美的工笔画啊！在朱自清的笔下，好景美不胜收：梅雨潭醉人的绿、秦淮河的灯影波光、威尼斯的异国情调、扬州城的风流与古朴……这些情景交融的意境营造，往往会使读者产生身临其境的感觉。
三、缜密精巧的构思。虽然朱自清的散文篇幅大多不长，但其构思却颇具匠心。《背影》的出奇制胜；《春》的多侧面描写，而把文眼（一年之计在于春）置于描写和叙述之中，毫无刀刻斧凿之痕；《荷塘月色》虽说为了写心中的不宁静，但一路下来，却处处见“静”。
四、独特的语言艺术。朱自清散文的语言之美，是有口皆碑的。如《背影》语言的质朴、《荷塘月色》语言的清丽、《温州的踪迹。绿》语言的纤??，而《桨声灯影里的秦淮河》的语言更是极富色彩感，呈现出视觉上的绘画美。爱用叠字及长短句的巧妙搭配，形成了朱自清散文所特有的节奏感和韵律美。据统计《荷塘月色》中用了26个叠字，而《桨声灯影里的秦淮河》的叠字则有72处之多；长短句的巧妙搭配，使其散文读来错落有致、琅琅上口，独具跌宕回环的听觉美感。
总之，在五四新文化运动及文学革命中，朱自清以其散文有力地证明了：取代文言文的白话文，也可以写出与文言散文媲美甚至超过它的精品。这是朱自清作为一位语言大师对现代汉语的重大贡献。
是啊，读着一代散文大师朱自清的美文，我们不得不叹服美文对我们的影响力，不得不感叹文学艺术的伟大力量！
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